超越双年展人群的艺术之旅

双年展是一个事件，而不是整个场景

威尼斯双年展创办于 1895 年，至今仍然是当代艺术中最重要的经常性活动之一，连续几年在艺术展览和建筑展览之间交替，以贾迪尼国家馆和军械库的大型前造船厂为中心。在其运营期间，这两个景点都吸引了大量人群，尤其是在开幕几周和任何周末。双年展的知名度被忽视的是，威尼斯支持一个实质性的、永久性的艺术基础设施，无论双年展目前是否举办，该基础设施都在运行——几十年来建立的藏品和基金会，而不是为单个展览周期组装的藏品和基金会。

佩吉古根海姆收藏馆：仍然是必去之地

位于佩吉·古根海姆故居、多尔索杜罗大运河上未完工的韦尼尔·莱奥尼宫 (Palazzo Venier dei Leoni) 的这批二十世纪早期至中期的现代艺术收藏品——立体主义、超现实主义和早期抽象表现主义作品，其中大部分是古根海姆直接从她所支持的艺术家那里获得的——仍然是意大利最重要的永久现代艺术收藏品之一。它的花园里，古根海姆本人和她收藏的狗一起埋葬在那里，单独参观就值得一游，而且博物馆的可管理规模使其比大型国家博物馆更平静、更容易吸收体验，即使在适度繁忙的时间也是如此。

格拉西宫和蓬塔德拉多加纳：皮诺的财产

法国收藏家弗朗索瓦·皮诺 (François Pinault) 的基金会经营着威尼斯的两个主要遗址：大运河上的格拉西宫 (Palazzo Grassi)，由建筑师安藤忠雄 (Tadao Ando) 修复；以及蓬塔德拉多加纳 (Punta della Dogana)，后者位于多尔索杜罗 (Dorsoduro) 顶端的前海关大楼，大运河与朱代卡运河 (Giudecca Canal) 在此交汇，也是安藤忠雄翻修的。两者都轮流举办来自皮诺丰富收藏的当代展览，并且都受益于安藤克制的建筑处理，这为艺术提供了比传统画廊悬挂更多的呼吸空间。即使在双年展期间，在开放后不久的工作日早上参观也往往意味着真正安静的房间。

Fondazione Querini Stampalia：安静的卡斯特罗主播

奎里尼·斯坦帕利亚基金会 (Fondazione Querini Stampalia) 坐落在一座城堡宫殿内，底层由卡洛·斯卡帕 (Carlo Scarpa) 在 1960 年代重新设计，将历史悠久的装饰艺术收藏与活跃的当代展览项目融为一体，距离圣马可 (San Marco) 和军械库 (Arsenale) 之间的主要旅游路线很近。斯卡帕的水闸设计是为了应对经常涌入建筑物的阿夸阿尔塔洪水而设计的，它本身就是一个小型大师班，使历史建筑适应泻湖的物理现实——即使对于对楼上的展览没有特别兴趣的游客来说，也值得研究。

值得寻找的较小空间

除了主要机构之外，威尼斯的朱代卡岛和卡纳雷吉奥区还拥有一个较小的生态系统，由艺术家工作室、项目空间和画廊相邻的工作室组成，其中许多占据了前工业建筑——朱代卡岛尤其保留了适合工作室使用的工作海滨特征，这是其造船和制造业历史的遗产。这些空间不像大型博物馆那样持续开放，并且在参观之前检查当前的列表而不是简单地出现，但它们提供了一个更接近、更少策划的视角来了解当今在威尼斯工作的艺术家的实际创作，这与历史收藏或双年展的国际节目截然不同。

制定一个不仅仅是清单的行程

一种有用的方法是按地理位置和节奏而不是名气进行分组参观：将佩吉·古根海姆收藏馆与蓬塔德拉多加纳配对，两者相距不远，位于多尔索杜罗，度过一个悠闲的早晨；鉴于格拉西宫 (Palazzo Grassi) 位于坎波圣萨穆埃莱 (Campo San Samuele) 附近，位置不同，因此可以单独度过一个下午；并留出 Querini Stampalia 基金会和任何 Castello 工作室参观时间，度过节奏缓慢、结构松散的一天。以同样的方式对待双年展一年——在不同的日子参观贾迪尼和军械库，而不是在一个令人筋疲力尽的赛道上同时参观，并在一周的早些时候而不是周末去——使得即使是旺季的观看也变得更容易吸收。

将艺术与深思熟虑的访问的其余部分结合起来

威尼斯的一些手工艺品行业与其艺术世界直接相交——为装饰或礼拜用途而开发的玻璃、纺织和纸基技术现在为在该市工作的当代艺术家提供材料和饰面，这种联系值得通过我们在穆拉诺玻璃制作示范和威尼斯工匠作坊内的同伴作品来探索。对于任何想以同样悠闲的节奏结束画廊日的人来说，我们的健康指南所涵盖的泻湖中更安静的岛屿自然是下一站。