Eine Kunstroute jenseits der Biennale-Menschenmassen

Die Biennale ist ein Ereignis, nicht die ganze Szene

La Biennale di Venezia, 1895 gegründet, bleibt eines der bedeutendsten wiederkehrenden Ereignisse der zeitgenössischen Kunst und wechselt in aufeinanderfolgenden Jahren zwischen einer Kunst- und einer Architekturausstellung, zentriert um die Länderpavillons der Giardini und die weitläufigen ehemaligen Werften des Arsenale. Während ihrer Laufzeit ziehen beide Orte ernsthaften Andrang an, besonders in den Eröffnungswochen und an jedem Wochenende. Was in der Sichtbarkeit der Biennale untergeht, ist, dass Venedig eine beträchtliche, dauerhafte Kunstinfrastruktur unterhält, die unabhängig davon funktioniert, ob die Biennale gerade läuft — Sammlungen und Stiftungen, über Jahrzehnte aufgebaut, nicht für einen einzelnen Ausstellungszyklus zusammengestellt.

Die Peggy Guggenheim Collection: noch immer der Pflichtbesuch

Untergebracht in Peggy Guggenheims ehemaligem Zuhause, dem unvollendeten Palazzo Venier dei Leoni am Canal Grande in Dorsoduro, bleibt diese Sammlung moderner Kunst der frühen bis mittleren zwanzigsten Jahrhunderts — kubistische, surrealistische und frühe abstrakt-expressionistische Werke, viele davon direkt von Guggenheim bei den Künstlern erworben, die sie förderte — eine der bedeutendsten ständigen Sammlungen moderner Kunst in Italien. Ihr Garten, in dem Guggenheim selbst neben ihrer Hundesammlung begraben liegt, ist allein den Besuch wert, und der überschaubare Maßstab des Museums macht es zu einem deutlich ruhigeren, leichter aufzunehmenden Erlebnis als ein großes Nationalmuseum, selbst zu mäßig belebten Zeiten.

Palazzo Grassi und Punta della Dogana: die Pinault-Sammlungen

Die Stiftung des französischen Sammlers François Pinault betreibt zwei bedeutende Standorte in Venedig: den Palazzo Grassi am Canal Grande, restauriert vom Architekten Tadao Ando, und Punta della Dogana, das ehemalige Zollhaus an der Spitze von Dorsoduro, wo der Canal Grande auf den Giudecca-Kanal trifft, ebenfalls eine Ando-Renovierung. Beide zeigen wechselnde zeitgenössische Ausstellungen aus Pinaults umfangreicher Sammlung, und beide profitieren von Andos zurückhaltender architektonischer Behandlung, die der Kunst deutlich mehr Raum zum Atmen gibt als eine konventionelle Galeriehängung. Ein Besuch an einem Wochentagsvormittag, kurz nach der Öffnung, bedeutet meist wirklich ruhige Räume, selbst in einem Biennale-Jahr.

Fondazione Querini Stampalia: ein ruhigerer Anker in Castello

Untergebracht in einem Castello-Palazzo mit einem in den 1960er-Jahren von Carlo Scarpa neu gestalteten Erdgeschoss und Garten, verbindet die Fondazione Querini Stampalia eine historische Sammlung dekorativer Kunst mit einem aktiven zeitgenössischen Ausstellungsprogramm und liegt gut abseits der touristischen Hauptrouten zwischen San Marco und Arsenale. Scarpas Wassertor-Konstruktion, gebaut, um das regelmäßig bis zum Gebäude reichende Acqua-alta-Hochwasser zu bewältigen, ist selbst eine kleine Meisterklasse darin, historische Architektur an die physische Realität der Lagune anzupassen — sehenswert selbst für Besucher ohne besonderes Interesse an den Ausstellungen im Obergeschoss.

Kleinere Räume, die eine Suche wert sind

Jenseits der großen Institutionen beherbergen Venedigs Viertel Giudecca und Cannaregio ein kleineres Ökosystem aus Künstlerateliers, Projekträumen und galerienahen Werkstätten, viele davon in ehemaligen Industriegebäuden — insbesondere Giudecca bewahrt einen arbeitenden Wasserfront-Charakter, der sich für Atelierbetrieb eignet, ein Erbe seiner Schiffsbau- und Fertigungsvergangenheit. Diese Räume sind weniger regelmäßig geöffnet als ein großes Museum und belohnen es, vor einem Besuch aktuelle Ankündigungen zu prüfen statt einfach vorbeizukommen, doch sie bieten einen näheren, weniger kuratierten Blick darauf, was in Venedig arbeitende Künstler heute tatsächlich schaffen, verschieden sowohl von historischen Sammlungen als auch vom internationalen Programm der Biennale.

Eine Route bauen, die keine bloße Checkliste ist

Ein sinnvoller Ansatz gruppiert Besuche geografisch und nach Tempo statt nach Bekanntheit: die Peggy Guggenheim Collection mit Punta della Dogana kombinieren, beide nur einen kurzen Fußweg voneinander in Dorsoduro entfernt, für einen einzigen unaufgeregten Vormittag; den Palazzo Grassi für einen separaten Nachmittag aufheben, angesichts seiner anderen Lage nahe Campo San Samuele; und die Fondazione Querini Stampalia sowie etwaige Atelierbesuche in Castello für einen langsameren, weniger strukturierten Tag einplanen. Denselben Ansatz auch in einem Biennale-Jahr anzuwenden — Giardini und Arsenale an getrennten Tagen zu besuchen statt beide in einem erschöpfenden Rundgang zu versuchen, und früh in der Woche statt am Wochenende zu gehen — macht selbst die Hochsaison deutlich leichter zu bewältigen.

Kunst mit dem Rest eines durchdachten Besuchs kombinieren

Mehrere von Venedigs Handwerksgewerken überschneiden sich direkt mit seiner Kunstwelt — Glas-, Textil- und Papiertechniken, ursprünglich für dekorative oder liturgische Zwecke entwickelt, liefern heute Materialien und Veredelung für zeitgenössische Künstler, die in der Stadt arbeiten, eine Verbindung, die sich über unsere begleitenden Beiträge zu einer Ofenvorführung auf Murano und zu einer venezianischen Handwerkswerkstatt erkunden lässt. Für alle, die einen Galerietag mit demselben unaufgeregten Tempo abschließen möchten, bieten sich die ruhigeren Inseln der Lagune, behandelt in unserem Wellness-Leitfaden, als natürliche nächste Station an.