الطباعة وتجليد الكتب الفينيسية: تقليد حي

المدينة التي طبعت كتب أوروبا

من السهل ربط الطباعة في عصر النهضة بألمانيا، حيث بدأ الطباعة المتحركة لجوتنبرج، ولكن بحلول أوائل القرن السادس عشر أصبحت البندقية مركز الثقل الحقيقي لهذه الصناعة - ينسب مؤرخو تجارة الكتب عمومًا إلى المدينة طباعة حصة كبيرة من جميع الكتب المنتجة في أوروبا خلال تلك الفترة، بمساعدة شبكاتها التجارية، والوصول إلى مصانع الورق في منطقة فينيتو المحيطة، وبيئة النشر الليبرالية نسبيًا مقارنة بالمحاكم الأكثر رقابة في أماكن أخرى. كانت المئات من المطابع تعمل في المدينة في ذروة التجارة، وتنتج كل شيء بدءًا من النصوص الدينية إلى الأدب الكلاسيكي إلى الأعمال الفنية والعلمية في ذلك العصر، والتي كانت مطبوعة باللاتينية واليونانية والعامية على حدٍ سواء.

ألدوس مانوتيوس واختراع الكتاب الحديث

لم يكن هناك شخصية واحدة ساهمت في تشكيل هذا التاريخ أكثر من ألدوس مانوتيوس، الباحث والطابع الذي أسس مطبعة ألدين في البندقية عام 1494. ويعود الفضل إلى مانوتيوس في ابتكارين لا يزالان يشكلان شكل الكتب حتى اليوم: الكتابة المائلة، التي تم تطويرها لتناسب المزيد من النص بشكل اقتصادي على الصفحة، والكتاب المطبوع المحمول نفسه - الإنشيريديا، رواد الغلاف الورقي الحديث - الذي قدمه حوالي عام 1501 لجعل النصوص الكلاسيكية ميسورة التكلفة وحقيقية. قابلة للحمل، وهو خروج جذري عن مجلدات الأوراق الكبيرة باهظة الثمن التي كانت تهيمن على الطباعة حتى ذلك الحين. يظل جهاز طابعة الدلفين والمرساة الخاص بـ Aldine Press واحدًا من أكثر العلامات شهرة في تاريخ النشر، ويتم الاحتفاظ بإصدارات Aldine الباقية اليوم في مجموعات بما في ذلك Biblioteca Nazionale Marciana، مكتبة الدولة التاريخية التي تواجه ساحة سان ماركو.

ما يبقى كحرفة حية

لقد حلت الطباعة الصناعية منذ فترة طويلة محل الطباعة اليدوية للنشر العادي، لكن دائرة صغيرة من استوديوهات البندقية أبقت على الأساليب القديمة حية كحرف نشطة بدلاً من إعادة بناء المتاحف. لا تزال طابعات الحروف تطبع أنواعًا فردية من المعدن أو الخشب يدويًا، وتؤلف النص سطرًا تلو الآخر قبل تشغيله من خلال المطابع التي يتم تشغيلها يدويًا - وهي عملية تستخدم اليوم بشكل أساسي للمطبوعات ذات الإصدارات المحدودة والقرطاسية وكتب الفنانين بدلاً من النشر على نطاق واسع، ولكنها عملية بشكل حقيقي وليست تزيينية بحتة. يقوم مجلدو الكتب في نفس الورش الصغيرة بخياطة التوقيعات (مجموعات الأوراق المطوية) يدويًا، وإرفاق الألواح، وتغطية الكتب الجاهزة بالجلد أو القماش باستخدام تقنيات لم تتغير إلى حد كبير عن قرون من ممارسة التجليد الأوروبية، مع تكليف كل من العمولات الجديدة وترميم المجلدات القديمة التالفة لأصحاب القطاع الخاص والمؤسسات.

الورق الرخامي: حرفة الصدفة المسيطر عليها

إلى جانب الطباعة والتجليد، ترتبط مدينة البندقية ارتباطًا وثيقًا بـ كارتا مارموريزاتا، وهو ورق رخامي مصنوع من أصباغ تطفو على حمام سائل سميك ومعالجتها بعناية في أنماط قبل نقل التصميم على الورق الموضوع على السطح. على الرغم من أن جذور هذه التقنية ترجع إلى الشرق، إلا أن ورش عمل البندقية مارستها وحسنتها لعدة قرون، وأصبحت مرتبطة بشكل وثيق بتجارة تجليد الكتب في المدينة كورق نهائي ومواد غلاف - يمكن التعرف على أنماطها الدوامة على الفور ولا تزال تباع حتى اليوم، في شكل أصلي مصنوع في ورشة عمل، إلى جانب التقليد المطبوع الأكثر شيوعًا. يتطلب التمييز بين الاثنين عينًا مماثلة لاكتشاف قناع مصنوع يدويًا أو فوركولا منحوتة يدويًا: يُظهر الورق الرخامي الحقيقي اختلافًا عضويًا غير متكرر بين الأوراق، بينما يكرر التقليد المطبوع أنماطًا متطابقة ميكانيكيًا.

تجارة تعتمد على العمولات، وليس البيع الجماعي

مثل معظم الحرف اليدوية الباقية في مدينة البندقية، تعتمد ورش الطباعة وتجليد الكتب اليوم على مزيج من عمولات الترميم من المكتبات وجامعي الكتب الخاصة، والقرطاسية المخصصة وطلبات كتب الفنانين، ومبيعات السلع الورقية الصغيرة الرخامية للزوار المستعدين لدفع ثمن المواد المصنوعة يدويًا. يظل التدريب المهني غير رسمي - وعادة ما يتم تعلمه مباشرة في ورشة عمل وليس من خلال أي برنامج مهني واسع النطاق - مما يبقي عدد الممارسين صغيرًا ولكنه يعني أيضًا أن استمرارية الحرفة تعتمد بشكل كبير على اختيار ورش العمل الفردية والقدرة على تدريب خلف لها. وجدت بعض الاستوديوهات مصدرًا ثانيًا للدخل في ورش العمل القصيرة للزوار، حيث تقدم فترة ما بعد الظهر في حوض الرخامي أو إطار الخياطة - تعليمات حقيقية بدلاً من فرصة لالتقاط الصور، وواحدة من أكثر الطرق المباشرة التي يمكن من خلالها لأي شخص خارجي فهم مقدار التحكم الذي تتطلبه العملية فعليًا، نظرًا لأن المحاولة الأولى للرخام نادرًا ما تنتج أي شيء قريب من النمط الاحترافي.

أعمال الترميم، بهدوء، هي المكان الذي تكون فيه المركبة أكثر ازدحامًا

وبعيدًا عن البيع بالتجزئة تمامًا، فإن حصة كبيرة من ساعات العمل الباقية في التجارة تذهب إلى الحفظ بدلاً من الإنتاج الجديد: إصلاح التجليد المتضرر بالمياه، وإعادة خياطة التوقيعات المفككة في مجلدات عمرها قرون، وإعادة بناء الألواح والأعمدة الفقرية للمكتبات ودور المحفوظات وجامعي الكتب الخاصة الذين يديرون الكتب التي عانت من هواء البندقية الرطب والمالح بقدر ما عانت من الاستخدام العادي. نادرًا ما يصل هذا العمل إلى الرأي العام، ولكن يمكن القول إنه الدليل الأكثر وضوحًا على أن الحرفة تظل ضرورية من الناحية الوظيفية وليس الحنين إلى الماضي - يجب أن يكون شخص ما قادرًا على إعادة تجميع مجلد هش من القرن السابع عشر يدويًا، لأنه لا يمكن لأي عملية صناعية أن تحل محله دون الإضرار بما يجعل القطعة تستحق الحفاظ عليها في المقام الأول.

حيث يتم توثيق التاريخ

تحتوي المكتبة الوطنية مارسيانا على واحدة من أهم مجموعات المخطوطات والكتب المطبوعة المبكرة في إيطاليا، ويرتبط الكثير منها بشكل مباشر بالعصر الذهبي للطباعة في البندقية، بينما تتضمن مجموعات متحف كورير مواد عن تجارة الطباعة والنشر الأوسع في المدينة. لا يشكل أي منهما بديلاً لزيارة ورشة العمل، لكن كلاهما يوفر الأساس التاريخي الذي يجعل الحرف اليدوية الباقية مقروءة كاستمرار لشيء محدد، بدلاً من جمالية العالم القديم العامة.